Tip:
Highlight text to annotate it
X
КЊИГА ТРЕЋА. ГЛАВА И
Нотре-Даме.
Цркве Нотре-Даме де Парис је и даље без сумње, величанствени и узвишени здање.
Али, лепа као што је сачувано у остарео, тешко је не уздише,
не восак огорчен, пре безброј деградације и сакаћења које време и
људи имају и изазвао поштовани споменик
да пати, без поштовања Карла, који је поставио свој први камен, или за Филипа
Аугустус, који је поставио последњи.
На лице овог узраста од краљице наше катедрале, по страни бора, један
Увек се налази ожиљак.
Темпус едак, хомо едациор; који сам треба да буде драго да овако превести: време је слеп,
човек је глуп.
Ако смо имали слободно време да се испита са читаоцем, један по један, различите трагове
уништење утискују на старе цркве, време удео ће бити у најмању руку, удео
људи највише, посебно људи из уметности,
јер је било појединаца који је преузео титулу архитеката у току
последња два века.
А, на првом месту, да наведемо само неколико примера водећих, има сигурно пар
финији архитектонско странице од ове фасаде, где је, сукцесивно и одједном, три
портала дупена у луку, а
броидеред и дентатед кордон од осам и двадесет краљевске нише, а огромне
централне порастао прозор, праћено своја два бочна прозора, као што је свештеник његове
ђакона и ипођакона, а осетљиво и узвишених
галерија тролист аркаде, која подржава тешке платформу изнад фино, витак
колоне, и на крају, два црна и масивних кула са својим шкриљац пентхаус,
хармоничан делове величанствене целине,
суперпонирају у пет гигантских причама, - сами развијају пред очима, у
масе и без забуне, са безброј детаља вајарство, резбарење,
и скулптура, придружио снажно на
мирном величанства у целини; огроман симфонија у камену, да тако кажем, а
колосалне рад једног човека и једног народа, све заједно један и комплекс, као и
Илиадс и Романцерос, чија сестра је
јесте; чудесна производ груписањем свих сила епохе,
где, на сваки камен, један види фенси од радник дисциплинована од геније
уметник почети наведене у сто
мода, нека врста људског стварања, једном речју, моћан и продуктиван као божански
стварање што се чини да су украли двоструки карактер, - сорта, вечност.
И оно што ми овде кажемо фасаде мора се рећи целе цркве, и оно што ми кажемо
катедралне цркве у Паризу, мора се рећи од свих цркава хришћанства ин
средњег века.
Све ствари су на снази у тој уметности, сами креирали, логично, и добро пропорционалан.
За мерење великих прста на нози је да се измери гиганта.
Вратимо се на фасади Нотре-Даме, као што је и даље чини да нам, када идемо
Побожно да се диве гроб и пуиссант катедрале, који подстиче терор, па је и
хронике тврде: куое кртица Ваш террорем инцутит спецтантибус.
Три важне ствари у дан недостаје у том фасада: на првом месту је
степеништа од једанаест корака који су се раније је издигнут изнад тла, затим, мања
низ статуа која је окупирала нише
три портала, и на крају горње серије, двадесет осам најстарије
краљеви Француске, која уређену галерија прве приче, почев од
Цхилдеберт, и завршава са Филип
Аугустус, држећи у својој руци "царски јабуку."
Време је изазвао степениште да нестане, подизањем земљишта града са спорим
и неодољив напредак, али, док на тај начин изазива једанаест кораке који додају
величанствен висина здања, који ће бити
појели, један по један, по растућем таласу од тротоара у Паризу, - време дао
на цркви можда и више него што је одузета, јер је време које је шире
преко фасаде да суморна нијанса од
векова што су старост споменика у периоду њихове лепоте.
Али ко је бачен низ два реда статуе? који је напустио нише празан? који
има рез, у самом средини централног портала, овај нови и копиле лук? који је
усудио да оквир у њој да уобичајене и
тешка врата резбарени од дрвета, а ла Луј КСВ, поред арабеске оф Бисцорнетте.
Мушкарци, архитекте, уметници наших дана.
А ако уђемо у унутрашњости здања, који је свргнут да Цолоссус
Светог Кристофер, пословично за величине између статуе, као великој сали
од Палате правде је међу хале, као Тхе Спире у Стразбуру међу торњеви?
А они мноштво статуа, која насељени све размака између стубова у
брода и хор, клечи, стоји, коњичког, мушкарци, жене, деца, краљеви,
епископа, жандара, у камену, у мермеру, у
злата, сребра, бакра, у воску чак, - ко је брутално их збрисао?
Није време.
А ко заменио за древним готике олтара, сјајно је оптерећена храмови
и гробна места, да тешке мермерни саркофаг, са главама анђела и облаке,
што се чини узорак пљачкали из Вал-д-Грејс или Инвалидес?
Ко глупо запечаћене како тешки анахронизам од камена у Царловингиан Плочник
Херцандус?
Није ли Луј КСИВ, испуњавајући захтев Луја КСИИИ..?
А ко стави хладно, бело окна на месту тих прозора, "висока у боји,"
што је изазвало запањени очима наших отаца оклевају између Ружа
Гранд портала и лукова апсиде?
А шта би под-појац шеснаестог века кажу, на гледајући
лепа жута прање, са којом наша Архипастирскиј вандала су десмеаред своје
Цатхедрал?
Он би запамтити да је боја којом намаже џелат "проклете"
грађевине, он ће подсетити на Хотел ду Петит-Бурбон, све намаже на тај начин, на рачун
од полицајац је издаја.
"Жути, на крају крајева, од толико добар квалитет", рекао је Саувал ", и тако добро препоручује, да
више од једног века још није изазвао да губи боју. "
Он би мислио да је свето место постало срамотно, и да ће побећи.
И ако уздићи катедрале, без помињања хиљаду варваризма сваког
сортирање, - шта је постало тог шармантан мали звоник, који почива на
тачка пресека крста-кровови,
и који, ништа мање осетљиво и ништа мање храбри од својих суседа (такође уништена), Тхе
Спире од Саинте-Цхапелле, сама сахрањен на небу, даље напред у односу на
куле, витак, истакао, звучан, исклесан у отвореним раду.
Архитекта доброг укуса ампутирана је (1787), и сматра се да је довољно да се
маска ране са тим великим, тром гипс, који подсећа на лонац поклопац.
'Тис тако да је чудесна уметност у средњем веку је била третирана у скоро
свакој земљи, посебно у Француској.
Се може разликовати на њеним рушевинама три врсте лезија, све три који је прошао
у њега на различитим дубинама, прво, време, која је неприметно назубљене површини
ту и тамо, и то гнавед свуда;
Затим, политичке и верске револуције, која је, слепа и срдит по природи, имају
бацио се бурно на њему, поцепана своје богате хаљине за резбарење и вајарство,
упали своју розе прозора, сломљена своју огрлицу
оф арабеске и мале фигуре, рушени своје статуе, понекад због њихове
митре, понекад због својих круна; на крају, мода, још гротескне и
неразумни, који, пошто анархичнијим и
сјајна одступања ренесансе, пратили једни друге неопходне
декаденцијом архитектуре. Мода је учинио више штете него користи
револуција.
Су смањиле су да брзо, имају напали веома кости и оквир
уметности, имају рез, смањиле, неорганизовано, убио здање, у форми као у
симбол, у својој доследности, као и у својој лепоти.
А онда су га направили више; претпоставку које ни времена ни
револуције најмање су криви.
Они су храбро прилагођава, у име "доброг укуса", након ране готике
архитектуре, њихов бедан гевгавс за један дан, њихове траке мермера, њихова помпонс
од метала, прави лепре јаја у облику
орнаменти, лопатице, вхорлс, драперије, венце, реса, камен пламену, бронза
облаци, дебељушкаст Цупидс, буцмасти образа херувима, који почињу да прождере лице
уметност у беседништву Катарине Медичи де,
и довести до тога да истекне, два века касније, мучени и гримацинг, у
будоара од Дубарри.
Дакле, да сумирам тачке које смо управо наведено, три врсте пустошења за
дан помрачују готске архитектуре. Бора и брадавице на епидерма, што
је дело времена.
Дела насиља, бруталности, контузије, фрактуре, то је рад
револуције из Лутер то Мирабо.
Мутилација, ампутације, дислокација зглобова, "рестаурације", то је
Грчке, римске, и варварског рад професора у складу са Витрувиус и
Вигноле.
Овај величанствени уметнички производи Вандали је убијен од стране академије.
Векова, револуција, која је у најмању руку девастирају са непристрасношћу и
величина, су се придружили облак школе архитеката, лиценцирати, под заклетвом, као и
обавезује заклетву; дефацинг са
проницљивост и избор лош укус, замењује цхицореес Луја КСВ. за
готике чипке, за већу славу Партенона.
То је ударац у дупе на самрти лава.
То је стари храст крунисање себе, и који је, гомилу мера пун, је Стунг,
уједе, и гнавед од гусеница.
Колико је далеко од епохе када је Роберт Ценалис, поредећи Нотре-Даме де Парис се
чувени храм Дијане у Ефесу, толико хваљен од стране древних пагана, који
Еростатус је овековечен, пронашао
Галска храм "бољу дужине, ширину, висину и структуру."
Нотр-Дам није, штавише, оно што се може назвати потпуно, дефинитивно, класификоване
споменик.
То више није романичке цркве, нити је то готске цркве.
Овог здања није тип.
Нотре-Даме де Парис није, као Аббеи оф Тоурнус, гроба и масивне граде,
велики и округли свод је глацијалног голотиња, величанствен једноставност
здања које имају заобљене лука за њихов предак.
То није, као Боургес Катедрала, величанствени, светло, разноликог ресама,
бристлинг еффлоресцент производ указао арх.
Немогуће класа је у том древне породице суморна, мистериозне цркве, низак
и сломљен, јер су у круг лук, готово Египћана, са изузетком
плафона, а све хијероглифима, све свештенички,
све симболичког, више учитан у украса, са пастиле и зигзагс, него
са цвећем, са цвећем у односу са животињама, са животињама него са људима, а
рад архитекте мање него на
епископа, прво трансформација уметности, а све импресиониран теократски и војним
дисциплина, узело маха у Доњем царства, и заустављање са временом
Вилијам Освајач.
Немогуће да се наш Катедрала у тој другој породици узвишене, ваздушни цркве,
богата сликао прозоре и скулптуре; истакао у облику болд става; комуналне
и буржоаског као политички симболи, а слободни,
хировит, влада безакоње, као уметничко дело, друго трансформацију архитектуре, без
више хијероглифски, непокретну и свештенички, али уметнички, напредно и
популаран, који почиње у повратку са крсташким походима, а завршава са Луј ИКС.
Нотре-Даме де Парис није чисте романике, као и први, нити чисте
Арабиан расе, као и други.
То је здање прелазног периода.
Саксонски архитекта завршио подизање првог стуба наоса, када је
истакао лук, који датира из крсташког рата, стигао и ставља се као освајач
на великом романичком престоница која би требало да подржи само полукружним луковима.
Тхе истакао лук, љубавницу од тог времена, конструисан остатак цркве.
Ипак, бојажљив и неискусан у почетку, она пролети напоље, расте,
задржава се и не усуђује више стрелица на горе у торњевима и ланцетасти, прозоре, јер
је касније, у толико чудесна катедрала.
Рекло би се да су свесни близини тешке романике стубова.
Међутим, ове грађевине прелазу из романике до готике, нису
мање драгоцено за проучавање од чистог типова.
Они изражавају нијанса уметност која би била изгубљена без њих.
То је графта је указао на округли лук.
Нотре-Даме де Парис је, посебно, радознали примерак ове сорте.
Свако лице, сваки камен часни споменик, је страница не само за историју
земље, него и историје науке и уметности.
Тако, да би се овде само указују на главне детаље, док је Литтле Ред
Врата скоро достиже до крајњих граница готике деликатност КСВ века,
стубова наоса, по својој величини и
тежине, вратите на Царловингиан Аббеи оф Саинт-Гермаин дес Прес.
Неко би претпоставити да је шест векова одвојен ових стубова од та врата.
Не постоји нико, чак ни херметицс, који не нађу у симболе
Гранд портала задовољавајући сажет њихове науке, од којих је црква
Саинт-Јацкуес-де-ла Боуцхерие је била толико потпуна хијероглиф.
Дакле, римски Аббеи, цркве филозофа, готике уметност, саксонски уметности,
тешке, округле стуб, који подсећа Григорије ВИИ, херметички симболику. са којима
Никола Фламел одиграо увод у
Лутер, папског јединство, раскол, Сен Жермен дес Прес, Сен-Жак де Боуцхерие, -
сви су помешана, комбиноване, мешани у Нотре-Даме.
Ове централне мајка црква је, међу древне цркве у Паризу, неком врстом
химера, има главу један, удови другу, хаунцхес другог,
нешто од свих.
Ми смо то понављам, ове хибридне конструкције нису најмање интересантна за
уметник, за антиквар, за историчара.
Они чине једну осећај шта је степен архитектура је примитиван ствар, по
показујући (што је такође показао је колосалне остатке, пирамида
Египат, гигантски Хиндус пагоде) који
највећи производи архитектуре су мање дела појединаца него
друштво, већ плод напора једне нације, него инспирисан блиц једног човека
геније, а депозит леве стране цео народ;
гомиле акумулиране кроз векове, а остатак сукцесивно испарења људских
друштва, - једном речју, врста формација.
Сваки талас времена доприноси својим алувијум, сваке трке депонује свој слој на
споменик, сваки појединац доноси свој камен. Тако урадите даброви, тако да пчеле, тако да
мушкарци.
Велики симбол архитектуре, Вавилон је кошници.
Велике грађевине, као што су велике планине, дело су вековима.
Уметност се често пролази кроз трансформацију док су у току, независни Опера интеррупта;
они тихо поступа у складу са трансформисана уметности.
Нове уметности заузима споменик тамо где се налази, инцрустс сама тамо,
асимилује да се, развија у складу са својим фенси, и завршава је ако
може.
Оно се постиже без проблема, без напора, без реакције, -
после природног и мирном права.
То је калем вхицх пуца горе, а Сокови који циркулише, а вегетације, која почиње даље
изнова.
Сигурно постоји ствар овде за многе велике количине, а често и универзални
историју човечанства у наредним оплемењење многих уметности на многим нивоима,
на истим споменик.
Човек, уметник, појединац, је избрисана у овим великим масама, који немају
име својих аутора; људске интелигенције је ту сумирати и
тотализед.
Време је архитекта, нација је градитељ.
Не овде размотрити ништа осим хришћанске архитектуре Европе, који
млађа сестра великог масонриес Оријента, изгледа да очима као
огромна формација подељен на три добро
дефинисаним зонама, које су суперпонирају, једна на другу: романике зона,
готике зони, зони ренесансе, које радо би позвали
Грчко-римског зони.
Римског слоја, која је најстарија и најдубљи, је окупирана од стране округли лук,
који се поново појављује, уз подршку грчког колони, у модерном и горњи слој
ренесансе.
Тхе указао лук се налази између њих. Грађевина које припадају искључиво
било који од ова три слоја савршено различита, униформна, и потпуни.
Постоји Аббеи оф Јумиегес, ту је и катедрала Ремс, ту је и
Саинте-Цроик од Орлеана.
Али три зоне мешају и амалгамисало дуж ивица, као што су боје у
спектра соларног система. Дакле, комплекс споменика, здања
градације и транзиције.
Један од њих је римски у корену, готике у средини, грчко-римске на врху.
То је зато што је шест стотина година у изградњи.
Ова сорта је реткост.
Тхе Донжон задржи Д'Етампес је узорак од тога.
Али споменици две формације су чешћи.
Постоји Нотре-Даме де Паризу, истакао-лук здање, које је уграђен по
стубова у том римско зони, у којој се пао на порталу Саинт-Денис, и
наосу Саинт-Гермаин дес Прес.
Ту је шармантан, пола-готичке поглавље-кући Боцхервилле, где римски слој
протеже на пола пута горе.
Ту је и Катедрала Руан, што би било у потпуности готике ако није
купати врх њеног централног Спире у зони ренесансе.
Фациес не омнибус Уна, бр диверса тамен, куалем, итд
Њихова лица нису сви подједнако, нити још увек разликују, али, као што су лица сестре
требало да буду.
Међутим, све те нијансе, све ове разлике, не утичу на површине
здања само. То је уметност која је променила своју кожу.
Сама конституисања Хришћанска црква није нападнут од стране њему.
Увек постоји иста унутрашње столарије, исто логичан распоред делова.
Шта год да изрезбарене и везене коверта катедрале, увек нађе
испод ње - у стање клица, а неке рудимент у најмању руку - римског
базилика.
Вечно се развио на земљишту у складу са истим законом.
Постоје, увек, два навес, које се секу у крст, и код кога је горњи
део, заобљена у апсида, формира хор, увек постоје са стране пролазима,
за ентеријер процесије, за капела, - што је
врсту бочних шетње или шеталишта где је главни брод пражњења се
кроз простор између стубова.
Да реши, број капела, врата, звоника и Пиннацлес се модификовати како
бесконачности, у складу са фенси века, народ, и уметности.
Услуга религије једном уверио и предвидјено, архитектуре ради шта она
вољи.
Статуе, витража, розе прозора, арабеске, дентицулатионс, велика слова, бас-
рељефи, - она комбинује све ове имагинације у складу са аранжманом који најбоље
одговара јој.
Дакле, чудесна екстеријера разноврсност ових здања, на чији темељ борави
толико поретка и јединства. Пртљажнику дрво је непокретна, а
лишће је ћудљиви.
-КЊИГА ТРЕЋА. ПОГЛАВЉЕ ИИ.
А птичје перспективе у Паризу.
Управо смо покушали да обнове, за добробит читалаца, да је дивљења црква
Нотре-Даме де Парис.
Укратко смо указали на већи део лепоте које је поседу на
петнаестог века, и која му недостаје у дан, али изоставили смо главне
ствар, - поглед у Паризу који је тада да се добити од самита своје куле.
То је, у ствари, - када, након дуге гропед нечије пут до тамне спиралу која
вертикално пробада је густа зида звоника, један појавила, најзад
нагло, на једном од узвишених платформи
преплављени светлости и ваздуха, - то је, у ствари, новчана казна слика која раширити, на
све стране одједном, пред очима; спектакл суи генерис, од којих оне
наши читаоци који су имали срећу
да виде готички град цео, комплетан, хомогена, - пар који и даље,
Нирнбергу у Баварској и Витториа у Шпанији, - може лако форма идеје, или чак
мањих примерака, под условом да су
добро очувана, - Витре у Бретањи, Нордхаусен у Пруској.
У Паризу од три стотине и пре педесет година - у Паризу из КСВ века -
је већ џиновски град.
Смо углавном Парижани направити грешку као на земљу која мислимо да смо
добила, јер Паризу није порасле знатно више од једне трећине од времена Луја КСИ.
Свакако је изгубила више лепоте него што је добила на величини.
Парис је свог рођења, као читалац зна, у том старом острву града који је
облику колевке.
Тхе Странд тог острва био њен први гранични зид, Сени свој први ров.
Парис је остао за многе вековима у свом острву држава, са два моста, један на
северу, други на југу, као и два моста главе, које су биле у исто време
своје капије и утврђења, - Велики-
Цхателет на десној обали, Петит-Цхателет на левој страни.
Затим, од дана краљева прве трке, Париз, превише преузети су и
затворени у свом острву, и не могу да се врате онамо, прешао у воду.
Затим, иза Гранд, поред Петит-Цхателет, први круг зидова и
куле су почели да крше земљу на две стране Сене.
Неки трагови ове древне кућиште и даље остали у прошлом веку, да-дан,
само сећање на њу је лево, и овде и тамо традиције, Баудетс или Баудоиер
капије, "Порте Багауда".
Мало по мало, плима кућа, увек потисак из срца града
споља, прелива, прождире, носи у гостима, и еффацес тај зид.
Филип Август чини нову насипа за то.
Он затвара Паризу у кружном ланцу великих кула, како узвишеним и чврста.
За период од више од једног века, кућа притисните једна на другу, акумулирају,
и подићи њихов ниво у овом басену, као вода у резервоар.
Они почињу да се продуби, они гомилу прича по прича, они гори од сваке друге, они
потећи даље на врху, као и све бочно компримовани раста, а постоји и ривалство
о томе која ће потисак главу изнад свог
суседима, ради добијања мало ваздуха.
На улици светли ужи и дубљи, сваки простор је преплавила и нестаје.
Куће на крају скок на зид Филипа Августа, и распршити радосно преко
обичан, без реда, и све накриво, као бегунцима.
Ту су се биљке недвосмислено, исећи се вртова из поља, и
заузму своје лакоћом.
Почевши са 1367, град се шири у тој мери у предграђима, да нови
зид постаје неопходно, посебно на десној обали; Чарлс В. гради.
Али, као што је град Париз је стално расте.
То је само таквих градова који постају престоницама.
Они су димњака, у коју све географске, политичке, моралне и
интелектуалне вода баца земље, све падине природна једног народа, сипати; бунара
цивилизације, да тако кажем, и
канализације, где је трговина, индустрија, интелигенција, становништво, - све што је САП,
све што је живот, све што је душа једног народа, филтери и амассес непрестано,
кап по кап, веку веку.
Дакле, Чарлс В. је зид претрпео судбину тог Филипа Августа.
Крајем КСВ века, Фаубоург корацима преко њега, пролази изнад
га, и ради даље.
У шеснаестом, чини видно повуку, и да се сахрани себе све дубље и
дубље у старом граду, тако густа су нови град већ постао ван ње.
Дакле, почевши од КСВ века, где су наши прича нам нађе, Париз је већ
прерасле три концентричне кругове зидова који, од времена Јулијана
Отпадник, постојала, да тако кажем, у клице ин
Гранд-Цхателет и Петит-Цхателет.
Моћни град је испуцала, у низу, четири кућишта зидова, као дете
гаји превелики за његове хаљине прошле године.
Под Луј КСИ., Ово море кућа је видјено у пробијен у интервалима од неколико
групе уништене куле, од старих зидова, као и самита брда у
поплава, - као архипелагу старог Париза потопљене испод новог.
Од тог времена Паризу је прошла још једна трансформација, нажалост за
наше очи, али то је прошло само још један зид, да Луја КСВ, који бедно.
зид од блата и пљувачка, достојан краља
који су га изградили, достојан песник који је пева, -
Ле мур мурант Паризу Ренд Паризу мурмурант .*
* Зид Валлинг Паризу чини Паризу шум.
У петнаестом веку, Париз је још увек био подељен на три потпуно различите и
одвојеним градовима, од којих свака има своју физиономију, своју специјалност, њене
манира, царине, привилегије, и историја: Град, Универзитета, град.
Града, која је окупирала острво, био је најстарији, најмањи, и
мајка друга два, у препуној између њих као што је (можда ми се помиловао тхе
поређење) мало старица између две велике и згодан девојака.
Универзитет покрива левој обали Сене, из Тоурнелле на Тоур де
Несле, тачке које одговарају у Паризу у дан, онај који вино тржишту,
други на менте.
Итс зид укључен је велики део тог равнице вхере Џулијан је подигао своју вруће купке.
Брду Сент-Женевјев је затворен у њему.
Тхе врхунац доживела ове помете зидова је био папски капије, то јест,
у близини садашње локације у Пантеон.
Тхе Товн, који је био највећи од три фрагмената у Паризу, која је одржана права
банке.
Итс кеј, поломљен или прекинут у многим местима, водио дуж Сене, из града
Де Били на Тоур ду Боис, то јест, од места где је житница
стоји у дан, на овај сајт у Туилериес.
Ове четири тачке, где се пресецају Сени зид капитала,
Тоурнелле и Тоур де Несле са десне стране, Тоур де Били и Тоур ду
Боис на левој страни, су назване превасходно ", четири куле у Паризу."
Град дира још интензивно на пољима од Универзитета.
Тхе врхунац доживела града зида (који Чарлса В) је пред вратима
Саинт-Денис и Саинт-Мартин, чија је ситуација није променила.
Као што смо управо рекли, сваки од ова три велике поделе у Паризу је био град, али
такође посебан град да буде потпуна, град који није могао да функционише без другог
два.
Отуда три потпуно различита аспекта: цркве обиловала у граду, палате, у
града и школе, на Универзитету.
Занемарујући овде оригиналитиес, од секундарног значаја у старим Паризу, а
ћудљиви прописе у вези са јавним аутопутева, рећи ћемо, од општег бода
гледишта, узимајући само маса и цео
група, у овом хаосу комуналних надлежности, да острво припада
епископ, право банци да старешине трговаца, левој обали до
Ректора; над свим владао старешине у Паризу, царско не општински функционер.
Град је имао Нотре Даме, а град, Лувра и Хотел де Вилле, а
Универзитету, Сорбони.
Град је на тржиштима (Халлес), градске, Болница, а Универзитет,
Пре-аук-Цлерцс.
Прекршаји од стране научника на левој обали суђено у судовима на
острва, и били су кажњени на десној обали код Монтфауцон; осим ако ректор,
осећања универзитет бити јак, а
краљ слаба, интервенисала, јер је привилегија студената да буду обешени о њиховом
сопствених разлога.
Већи део ових повластица, може се приметити у пролазу, а било је
неки чак и боље него на горе наведено, био изнуђен од стране краљева и побуна
побуне.
То је ток ствари од памтивека, а краљ само летс го када је
људи отргне.
Постоји стара чартер која ставља питање наивно: поводом верности:
Цивибус Фиделитас у регес, куое тамен аликуотиес седитионибус интеррипта, мулта
пеперит привилеииа.
У петнаестом веку, Сени окупани пет острва у оквиру зидина Париза:
Лоувиерс острво, где онда било дрвећа, и где не постоји више
све сем дрвета; л'Иле аук Вацхес, и
л'Иле Нотре-Даме, како дезертирао, са изузетком једне куће, како фиефс од
епископ - у КСВИИ веку, један острву је формирана из ова два,
која је изграђена на име и л'Иле Саинт-
Лоуис -, на крају града, а на свом тренутку, мало острвце крава тендера, који
је потом захватила испод платформе Понт-Неуф.
Град је тада имала пет мостова: три на десно, Понт Нотре-Даме, као и
Понт АУ Промена, од камена, Понт аук Меуниерс, од дрвета; два на левој страни,
Петит Понт, од камена, Понт Саинт-Мицхел, од дрвета, све препун кућа.
Универзитет је имао шест капија, изграђена од Филип Август, било је, почевши са
ла Тоурнелле, Порте Саинт-Вицтор, Порте Борделле, Порте Папале, Порте
Саинт-Јацкуес, Порте Саинт-Мицхел, Порте Саинт-Гермаин.
Град је шест капија, изграђена Чарлс В. почињу са Тоур де Били су
су: Порта Саинт-Антоине, Порте ду Темпле, Порте Саинт-Мартин, Порте
Саинт-Денис, Порте Монмартр, Порте Саинт-Хоноре.
Све ове капије су биле јаке, али и згодан, што не умањује
снагу.
Велике, дубоке ров, са оштар струје током високог водостаја зиме, окупан тхе
основе зида око Париза, а Сени опремљена воде.
Ноћу, врата су затворена, река је забрањено на оба краја града са
огромне гвоздене ланце, и Паризу спавали мирно.
Из птичје перспективе, ова три бургс, град, града, и Универзитета,
сваког представљен око неразмршљив скеин од ексцентрично замршен улице.
Ипак, на први поглед, један препознају чињеницу да су ове три
фрагменти формирана, али једно тело.
Одмах виде један од три дуге паралелне улице, непрекинут, несметано,
попречно, скоро у правој линији, сва три града, са једног краја на други;
од Севера до Југа, нормално, да
Сени, који их вежу, да их меша, надахнуто их једни у друге,
сипа и трансфузију непрестано људи, од једног до другог, и
направио један од три.
Први од тих улица се простирала од Порте Саинт-Мартин: то се зове Руе
Саинт-Јацкуес на Универзитету, Руе де ла Јуиверие у граду, руе Саинт-Мартин
Градске, већ прешао два пута у воду, под
име Петит Понт и Понт Нотре-Даме.
Други, који је назван Руе де ла Харпе на левој обали, Руе де ла
Бариллерие на острву, руе Саинт-Денис на десној обали, Понт Саинт-Мицхел на једној
рука Сене, Понт Ау Цханге на
друге стране, водио из Порта Сен-Мишел на Универзитету, у Порте Саинт-Денис ин
града.
Међутим, из свих ових имена, било је већ две улице, родитељ улице, генерисање
улице, - две артерије у Паризу.
Све остале вене троструког града или изведена њихове понуде од њих или
празне у њих.
Независно од ове две главне улице, пирсинг Паризу дијаметрално у
читав свој ширини, са стране на страну, заједнички за цео град, града и
Универзитет је такође сваки своје велике
посебне улици, која је трајала дужини од њих, паралелно са Сене, сечење, јер
прошло, под правим углом, два артеријске саобраћајница.
Тако, у граду, један потомак у правој линији од Порте Саинт-Антоине
на Порти Саинт-Хоноре, у Универзитету од Порте Саинт-Вицтор то
Порте Сен Жермен.
Ове две велике саобраћајнице пресецају прва два, формирана платно на
који упокоји, замршен и препуној заједно на свакој руци, замршену мрежу
улицама Париза.
У неразумљив плану ових улица, један исто тако истакнути, на
гледа пажљиво, два кластера велике улице као што су увећани снопље жита,
један на Универзитету, а други у
Града, који шире се постепено од мостова до капије.
Неки трагови овог геометријског плана још увек постоје у дан.
Дакле, шта аспект је цео овај данас, када је, гледано од самита
торњеви Нотре-Даме у 1482? Да ћемо покушати да опишемо.
За посматрача који су стигли, задихан, на то врхунац, прво је био сјајан
збуњујући поглед на кровове, димњаке, улице, мостови, места, торњеви, звоници.
Све ударио ока одједном: уклесаним забат је истакао крова, куполе
суспендован на угловима зидова, а камен пирамида КСИ века,
шкриљца обелисцима из КСВ, а круг,
голе куле Донжон испунити; тргу и фреттед куле цркве, а велики
а мали, масивни и из ваздуха.
Око је, дуго, потпуно изгубио у овом лавиринту, где није било ничега
који није имао њену оригиналност, његов разлог, његов геније, својом лепотом, - ништа
која нису текла из уметности; почетка
са најмањим куће, са својим обојена и изрезбарен напред, са спољним греде,
елиптични врата, са пројектовањем приче, у краљевској Лувр, који је тада имао
колонаде стубова.
Али ово су главне масе које су затим треба разликовати када је око
почела да се привикну на ову метежу оф здања.
На првом месту, град .-- "Острво града", како каже Саувал, који, упркос
његовог збуњени мешовито, понекад има тако срећан претвара изражавања, - "острву
Град је направио као велики брод, заглавио
у блату и води који се насукао у текућој, у близини центра Сене. "
Управо смо објаснили да је, у петнаестом веку, овај брод је усидрен
на две обале реке пет мостова.
Овај облик брода је такође погодио хералдички књижевници, јер је од тога, и
не од опсаде од стране Нормана, да је брод који блазонс стари штит у Паризу,
долази, у складу са Фавин и Паскуиер.
За онога који разуме како да их дешифрују, грбове су алгебре,
грбова имају језик.
Читаву историју друге половине средњег века је записано у племићки
лежајева, - прва половина је у симболици римске цркве.
Они су хијероглифи феудализма, наследивши оних теократије.
Тако је Град први се представила на оку, са својим крми на истоку, а
прамац на западу.
Окретање ка прамац, један је имао пре него што безброј стадо древне кровова,
над којима заобљен широко оловом покривен апсиди Саинте-Цхапелле, као
слона хаунцхес учитан са торња.
Само овде, ова кула је била храбар, најотворенија, највише
украшене Спире рада кабинета-произвођача који је икада нека провирити небо кроз купа
од чипке.
Испред Нотре-Даме, и врло близу, три улице отворена у
Цатхедрал Скуаре, - новчана трг, оивичена древним кућама.
Преко јужне стране овог места савијеног тхе наборани и намргођени фасаде хотела
Диеу, и кров, који изгледа прекривена брадавице и пустуле.
Затим, на десној и левој страни, на истоку и западу, у оквиру тог зида града,
који је још увек је тако уговорено, никао звоника својих двадесет и један цркве, од
сваки дан, сваке форме, свих величина,
из малог и вормеатен звоника Сен Дени ди пас (Царцер Глауеини) на
витка игле Саинт-Пиерре аук Боеуфс и Сен-Ландри.
Иза Нотр-Дам је манастир и готске галерије распоређене према
северу, а на југу, пола-римске палате епископа, а на истоку, у пустињи
тачка терена.
У овом гомила кућа ока такође разликује, од узвишених отвореног рад
митре од камена који је тада крунисан самог крова, чак и повишена прозоре
палата, хотел даје град,
под Карла ВИ, да Јувенала дес Урсинс;. мало даље на, терену покривене баца
од Палус тржишта, у другом кварталу и даље нове апсиди Сен Жермен ле
Виеук, издужују у 1458, са мало
тхе Руе аук Фебвес, а потом, на местима, квадрат препуној са људима, А стуб срама,
подигнут на углу улице; новчану казну фрагмент тротоару Филип
Аугустус, величанствено обележавање, удубљена
за ноге коња, у средини пута, и толико заменити у
КСВИ веку бедно калдрми, под називом "Плочник
Лига, "пустом назад двориште, са
један од оних прозрачан степеништа куполе, као што су подигнуте у КСВ
века, од којих је један још увек да се види у Руе дес Боурдоннаис.
На крају, на десној страни Саинте-Цхапелле, према западу, Палаис де
Правда одмарао својој групи куле на ивици воде.
Тхе шикаре вртова краља, који покрива западни тачка града,
маскирани острву ди Пассеур.
Што се тиче воде, из врха кула Нотре-Даме тешко га видели, на
обе стране града, а Сени је била скривена од мостова, мостова од куће.
А када се поглед прошао ових мостова, чија кровови су били видно зелена, доноси
буђав пре времена од испарења из воде, ако је усмерено на леву страну,
према Универзитету, први здање
који је погодио велики, мали сноп куле, Петит-Цхателет, чији је зевање
капија гутао краја Петит Понт.
Затим, ако ваш поглед водио дуж обале, од истока ка западу, од Тоурнелле до
Тоур де Несле, било је дуго кордон кућа, са изрезбареним греде, обојеног стакла
прозоре, свака прича пројектовање над тим
испод њега, бескрајно цик-цак буржоаске Габлес, често прекидан
уста на улици, и с времена на време и од напред или угао огромног
камена вила, засадио у свом лакоћом, са
судова и баште, крила и да је одвојен зграде, усред ове популације од гужве
и уске кућа, као и велики џентлмен међу гомила оф рустицс.
Било је пет или шест ових здања на кеју, из куће Лорен, која
дели са Бернардинс велике ограде суседне тхе Тоурнелле, на
Хотел де Несле, чија је главна кула завршена
Паризу, и чији је истакао кровови су били у позицији, током три месеца ове године,
да закораче, са својим црних троуглова, на скерлета диск залазећег сунца.
Ове стране Сене је, међутим, најмање меркантилног два.
Студенти опремљене више гомиле и више буке тамо него занатлије, и било је
Не, правилно говорећи, било кеј, осим из Понт Саинт-Мицхел на Тоур де
Несле.
Остатак обале Сене био је сада нага прамен, исто као изнад
Бернардинс; опет, гомила кућа, стоји са ногама у води, као
између два моста.
Ту је био велики метеж оф лаундрессес, они вриштао, и разговарали, и певала од
јутра до мрака дуж плаже, и тукли постоји велика платна, баш као што
у наше време.
Ово није најмање од гаиетиес Париза.
Универзитет представила је густа маса за око.
Са једног краја на други, било је хомогена и компактна.
Хиљаду кровова, густа, угаоне, везивање једни другима, састављен, скоро
све, истог геометријског елемента, понудио, када се посматра одозго, са аспекта
од кристализације исте супстанце.
Каприциозним клисури улицама нису смањи овај блок кућа у сувише
несразмерне кришке.
Четрдесет два факултета биле разбацане у прилично једнак начин, а било је
неки свуда.
Тхе Занимљиво различитим црестс ових лепих грађевина су били производ
Исто уметност као једноставни кровова које су умањени, а били су, заправо, само
умножавање трга или коцку исте геометријски лик.
Стога, они компликоване цео ефекат, без мешања; завршен, без
преоптерећења њега.
Геометрија је хармонија. Неки фино здања ту и тамо направили
величанствен наводи против сликовито поткровља на левој обали.
Кућа Неверс, куће Рима, куће од Ремса, који су нестали, а
Хотел де Цлуни, која и данас постоји, за утеху уметника, а чији торањ
је толико глупо лишен својих круну пре неколико година.
Близу Цлуни, да Роман Палаце, са финим полукружним луковима, били су некада топле купке
Јулијана.
Било је много аббеис, од лепоте и већег приврженика од узвишености више него свечан
тхе виле, али не мање лепа, не мање велики.
Они који је први запао за око били су Бернардинс, са своја три звоника;
Саинте-Геневиеве, чији квадратни торањ, која и данас постоји, чини нам се жале остатак, а
Сорбони, пола колеџ, пола манастир,
који тако задивљујући а једнобродна преживи, а казна четвороугао манастир у
Матхуринс, његов сусед, манастир Саинт-Беноит, у оквиру чије зидове су
имали времена да шљунка до позоришта, између
седмог и осмог издања ове књиге, а Цорделиерс, са своја три
огромна суседних Габлес; Аугустинс, чији грациозне Спире формира, после турнеје
Де Несле, други дентицулатион на овој страни у Паризу, почев од запада.
Факултете, који су, у ствари, средњи прстен између манастир и
света, држите средњи положај у монументалном серије између Хотели и
тхе аббеис, са пуно озбиљности
елеганција, скулптура мање вртоглава од палате, архитектура мање озбиљни него
тхе конвенцијама.
Нажалост, скоро ништа остаци ових споменика, у којој готске уметности у комбинацији
са толико само баланс, богатство и економије.
Цркве (и они су били бројни и сјајне на Универзитету, и они су
оцењују се иу све векове архитектуре, са округлог лукови
Саинт-Јулијан са истакао лукови
Саинт-Северин), цркве доминирала целу, и, као један склад више у овој
маса хармоније, прободоше брза узастопна вишеструке отворена рад
Габлес са смањене торњеви, са отвореним рад
звоника, са витким Пиннацлес, чија је линија је само величанствена
претеривања акутне угао кровова.
Основу Универзитета је брдовит; планине Сент-Женевјев формирао огроман
насип на југу, и да је призор видети из врха Нотре-Даме како је
гомила уских и прекршајну улице (да-
дан латинске квартал), оне гомиле кућа, који шири у свим правцима
са врха ове еминенција, сами убрзао у нереду, и готово
под правим углом смањите му крила, скоро до
воде ивице, има ваздух, неки од пада, другима пузавица поново, и
све држи једна другој.
Стално флукс хиљаду црних тачака који су прошли једни друге на тротоарима
је све потез пред очима, то је народ види на тај начин од Алофт и
издалека.
На крају, у интервалима од ових кровова, ових торњева, ових несрећама
безброј здања, које Бент и вритхед, и разуђен у тако ексцентричном а
начин екстремна линија Универзитета,
један ухватио поглед, ту и тамо, велика пространства обрастао маховином зид, дебео,
округли торањ, а цренеллатед градска капија, сенчење итд тврђава, то је био
зид Филип Августа.
Изван, поља блистала зелено, даље, побегао из путевима, дуж које су расути
још неколико приградских кућа, која је постала више ретки што су постали више
удаљене.
Неки од ових фаубоургс су била важна: било је, прво, почев од Ла
Тоурнелле је Бур Саинт-Вицтор, са једним луком моста преко Биевре, његов Аббеи
где се може прочитати епитаф Луја
Ле Грос, епитапхиум Лудовици Гросси, а његова црква са осмоугаона Спире, окружен
са четири звоника мало од једанаестог века (сличан се може видети
у Етампес, то још није уништен), затим
тхе Бур Сен-Марсо, који је већ имао три цркве и један манастир, а затим,
остављајући млин за Гоблени и четири бела зида на левој страни, постојала је
Фаубоург Саинт-Јацкуес са лепим
исклесан крст у свом тргу, а црква Саинт-Јацкуес ду Хаут-Пас, која је тада била
Готхиц, указао, шармантна; Сен-Маглоире, новчаном казном једнобродна КСИВ века,
који Наполеона претворио у појата;
Нотре-Даме дес Цхампс, где је било византијских мозаика; на крају, након што је
оставио иза себе, пуна у земљи, манастир дес Цхартреук, богат здање
савременик Палате правде,
са мало баште подељен на одељке, а уклет рушевинама
Вауверт, око пала, на западу, на три римске торњеви Саинт-Гермаин дес
Прес.
Тхе Бур Сен Жермен, већ велике заједнице, формиран петнаест или двадесет улица
у задњем делу, а истакао звоника Саинт-Сулпице обележен један угао
града.
Затвори поред њега један десцриед четвороугла кућиште Сајма
Сен Жермен, где је тржиште налази у дан, а затим игуман је стуб срама, прилично
мало округле куле, и капом са
тром купа, а циглана је даље, и Руе ду четири, што је довело до
заједничке пекара, и млин на брдашце, а Лазар кућу, мали кућу,
изоловане и по виде.
Али то који је привукао око свега, и фиксне га за дуго времена на том
тачка, била је сама Аббеи.
Извесно је да овај манастир, који је имао велику ваздух, и као црква и као
сеигнори, да аббатиал палате, где епископи Паризу рачунали и сами срећни
ако би могли да продју у ноћи, да
трпезарија, након чега је архитекта је поклонио ваздух, лепота, и ружа
прозор катедрале, да елегантно капели Богородице, да монументална конака;
оне огромне баште, да решетка, да
покретног моста, да коверта зидине које назубљеном на оку зеленила у
околних ливадама, оним дворишта, где је блистала мушкарци у руке, измешани
са златним суочила, - цео груписани и
груписаних око три узвишене торњеви, са полукружним луковима, добро поставили на готске
апсида, направљен величанствени лик против хоризонту.
Када је, при дужини, након што је размишљао Универзитету за дуго времена, да сте се окренули
ка десној обали, према граду, карактер спектакла био је нагло
мења.
Града, у ствари много веће од универзитета, био је такође мање јединице.
На први поглед, није видео да је подељен на више маса, јединствено
различита.
Прво, на исток, у том делу града који и даље узима своје име од
мочвара где Цамулогенес испреплетана Цезар, био је гомила палата.
Блок проширена на ивици самог воде.
Четири скоро суседне Хотели, Јоуи, Сенса, Барбеау, кућа од краљице, огледа
њихове шкриљац врхова, сломљена са витким куполе, у Сени.
Ова четири здања испуњен простор из Руе дес Нонаиндиерес, на Аббеи оф
тхе Целестинс, чији Спире грациозно ослобођени њихова линија Габлес и
зидине.
Неколико бедно, зеленкасте кућама, виси изнад воде пред овим раскошног
Хотели, није један спречити да виде фино углова своје фасаде, своје велика,
квадратних прозора са каменим муллионс, њихова
указао тремовима преоптерећен са статуама, наводи жива њихових зидова, увек
Врло јасна, и сви они шармантан несрећа архитектуре, који проузрокују готске уметности у
имају ваздух почетка свог комбинација изнова са сваким споменик.
Иза ових палата, продужен у свим правцима, сада сломљен, ограђено,
баттлементед као цитаделе, сада прикривене великим дрвећем као Картузијанац манастир је
огроман и разнолик кућиште тог
чудесно Хотел де Сен-Пол, где је краљ Француске поседује средства
смештај изванредно двадесет и две кнезова ранг Даупхин и војвода од
Бургундац, са својим домаћег и
апартмана, не рачунајући велики господари, а цар када је дошао да видите Паризу,
и лавовима, који су имали своје одвојене хотела у Роиал.
Хајде да кажем да принц стан је тада био састављен од никада мање од једанаест
велике собе, од комора државе на беседништву, да не помињемо галеријама,
купатила, пара-купке и друге "сувишан
места ", са којом сваки стан је обезбедила, не помињемо приватне
баште за сваку гостију краљеву, не помињемо кухиње, подрума је
домаће канцеларије, генерални рефецториес
куће, живине, дворишта, где је било двадесет и два општа лабораторије,
од бакехоусес на вино-подрума; игре хиљаду врста, тржне центре, тенис,
и јахање на прстен; волијере,
рибњаци, менагериес, штале, амбари, библиотеке, арсенала и ливницама.
То је било оно што краљ је палата, Лувр, хотел де Саинт-Пол је тада био.
Град у граду.
Од куле где се налазе ми, Хотели Сен-Пол, готово половина сакривен од стране
четири велике куће које смо управо говорили, је још увек веома значајне и
врло дивно видети.
Један би могао разликовати, веома добро, иако вешто сједињен са главне
изградња дугим галерије, украшен са осликано стакло и танке колона,
три хотела која Чарлс В. је
мешани са своје палате: Тхе Хотел ду Петит-Муце, са ваздушаст балустрадом, који
формирана грациозан границе до крова, а хотел је Абе де Саинт-Маур, који има
сујету упориште, велики торањ,
мацхицолатионс, рупе, гвожђе решетке, и преко великих саксонски врата, племићки
лежајеви од Аббе, између два мортисес од покретног моста, а Хотел оф
Конт д 'Етампес, чији Доњон задржати,
уништили на самиту, био је заобљена и назубљеном као чешаљ петао је, овде и тамо,
три или четири древне храстова, формирајући чуперак заједно као огроман карфиол;
гамболс лабудова, у бистрој води
рибњаци, све у наборима светлости и сенке, а многи дворишта од којих је један посматрао
сликовито бита, а хотел је Лавови, са својим ниским, истакао лукови на кратко,
Саксонски стубова, жељеза решетке и
вечити хук; пуцњаве изнад цела, обим-орнаментисаних Спире од
Аве-Марија, а на левој страни, у кућу старешине Паризу, окружен са четири мала
куле, деликатно удубљена у средини;
у екстремитета, Хотел Сен-Пол, правилно говорећи, са својим помножи
фасада, њена обогаћење узастопних из времена Чарлса В, Хибрид
екцресценцес, са којом је фенси
архитекте су је учитан током последња два века, са свим апсидама своје
капела, сви Габлес своје галерије, хиљаду веатхерцоцкс за четири ветра,
и њена два узвишеним суседне куле, чија је
конусне кров, окружен зидине у основи, изгледао попут оних истакао капе
који имају ивице појавио.
Настављајући да монтирате приче о овом амфитеатру палата раширити далека
на земљу, након преласка дубоке провалије шупље од кровова у
Града, који су обележили пролаз Ру
Саинт-Антоине, око достигао кућу Ангоулеме, огромна изградња многих
епоха, где је било савршено нове и веома бели делови, који истопљени нема боље
у целина него црвену закрпа на плавом дупликат.
Ипак, изузетно је указао и узвишени кров модерне палате, бристлинг
са изрезбареним надстрешнице, прекривен листовима олова, где котуровима хиљаду фантастичан
арабеске пјенушавог инцрустатионс оф
позлаћених бронзаних, да кров, тако радознало дамасценед, трчкарао горе грациозно од
усред браон рушевинама древне грађевине; чији је огромна и древне куле,
заобљене према старости као што су бурад, тоне заједно
са старењем, као и разваљује се од врха до дна, налик великим стомацима
раскопчао. Иза ружа шуми шиљасти
Палаис дес Тоурнеллес.
Ни поглед на свет, било на Шамбор или Алхамбре, је магија, више
из ваздуха, више очаравајући, него шипражје оф торњеви, мале звоника, димњаци,
временске лопатице, намотавање степеништа, лампиони
кроз које светлост чини свом путу, које изгледају исећи на ударац, павиљони,
вретенастих куполе, или, како су тада звали, "тоурнеллес," све се разликују у
облику, у висину, и ставу.
Би један изречена је џиновски камен шаховском таблом.
Са десне стране од Тоурнеллес, да стубове огромне куле, црне као мастило, трчање
у једни друге и везани, као што су, по кружним шанцем, да Донжон држе, много више
прободена рупа него са прозора;
да покретног моста, увек подиже, да решетка, увек спуштен, - је
Бастиљу.
Они врсте црног кљуна који пројекат између зидине, а који се
се из даљине да се пећине споутс су топовима.
Испод њих, у подножју страховито здање, ево Порте Саинт-Антоине,
сахрањена између две куле.
Иза Тоурнеллес, колико је зид Чарлс В. раширити, са богатим
преграде оф зеленила и цвећа, сомота тепих обрадивог земљишта и краљевске
паркова, усред којих је један
призната, по лавиринту дрвећа и сокацима, чувени Даедалус баште који
Лоуис КСИ. дао Цоицтиер.
Лекара опсерваторија уздигло изнад лавиринта као велики изоловани колоне,
са малом кућу за капитал. Страшно астрологиес одржан у том
лабораторији.
Тамо-је дан Плаце Роиале.
Као што смо рекли, четвртина палате, од којих смо управо настојали да
дати читаоцу неку идеју, наводећи само главни поена, испуњен угао
која Чарлс В. је зид направљен са Сени на истоку.
У центру града је била окупирана од стране гомила кућа за становништво.
Тамо је, у ствари, да су три моста дисгоргед на десној обали, и
мостови довести до изградње кућа, а не палата.
Тај скуп буржоаског станишта, притисне заједно као ћелија у кошници,
је имао своју посебну лепоту. Она је са крововима од капитала као и са
таласа мора, - они су велике.
Прво улицама, прешао и испреплетана, формирајући сто забаван фигуре у
блок, око пијаца, то је као звезда са хиљаду зрака.
Тхе Руес Саинт-Денис Саинт-Мартин и, са својим безбројним последице, ружа један
за другим, као дрвеће преплићу своје гране, а затим прекршајну
линија, Руес де Платрерие, де
Веррерие, де Тикерандерие, итд, меандеред над свим.
Било је фино здања вхицх пробила окамењене ундулатионс тог мору
Габлес.
На челу Понт аук Цхангеурс, иза којих је један посматрао пени Сени
испод точкова од Понт аук Меуниерс, постојала је Цхалелет, више не
римски торањ, као у Јулијана
Отпадник, али феудални кула из тринаестог века, и камен толико тежак
да пијук није могла отцепити толико од дебљине песницом у
простор од три сата, било је богатих
квадратних звоник Саинт-Јацкуес-де-ла Боуцхерие, са угловима свих фротхинг
са резбарије, већ дивљење, иако то није био завршен у КСВ
века.
(То је недостајала, нарочито, четири чудовишта, која, још увек смештен у дан на
угловима крова су ваздух толико сфинге које предлаже за нове
Парис загонетку древних Паризу.
Раулт, вајара, само да их ставља у позицију у 1526, и добио двадесет
франака за његове болове.)
Било је Маисон-аук-Пилиерс, Стуба кућа, отварање на које Трг
Греве о коме смо дали читаоцу неку идеју, али није било Саинт-Герваис, које
фронта "у добром укусу" је од покварена;
Саинт-Мери, чији је древни истакао лукови су и даље скоро полукружним луковима; Сен-Жан,
чији је величанствени Спире је пословично; било је двадесет друге споменике, који
није презиру да сахране своје чуда у том хаосу црне, дубоке, уским улицама.
Додајте крстове резбарени камена, више богато разбацани кроз трговима него
чак и Гиббетс, а гробље је невиних, чији је архитектонски зид могао да
се види у даљини изнад кровова;
тхе стуб срама тржишта, чији је врх била је видљива између два димњака Руе де
ла Цоссоннерие, а мердевине од Цроик-ду-Трахоир, у свом тргу увек црна са
људи, а кружна зграда пшенице
Март, а фрагменти древног зида Филипа Августа, који би се овде
и тамо, удавио међу кућама, њене куле гнавед од бршљана, његове капије у рушевинама,
са распадања и деформисана релацијама
зид, а кеј са хиљаду продавница, и своју крваву кљусе је двориштима; Сени
оптерећена пловила, из Порт ау Фоин у Порт-л'Евекуе, и имаћете
збуњена слику о томе шта централног трапезоидних града је као 1482..
Са ове две четвртине, један од Хотела, други кућа, трећа карактеристика
аспект представљен од стране град је био дуг зони аббеис, који је у готово граничи
целе своје обим, од
расте до заласка сунца, а иза круг утврђења које порубљен
Парис, формирана друга унутрашњост кућишта од манастире и капеле.
Тако, одмах суседне парку дес Тоурнеллес, између руе Саинт-Антоине
и Виелле Руе ду Темпле, стајао тамо Саинте-Цатхерине, са својим огромним
култивисане земље, које су прекинуте само зид у Паризу.
Између старог и новог Руе ду храм, постојао је храм, неповољан група
куле, узвишене, усправно, а изоловани у средини огромне, баттлементед кућиште.
Између Руе Неуве-ди-храма и руе Саинт-Мартин, постојала је Аббеи оф Саинт-
Мартин, у сред своје баште, врхунски утврђени цркве, чији је појас
куле, чији су дијадема звоника,
дала на снази и сјају само на Сен Жермен де Прес.
Између руе Саинт-Мартин и руе Саинт-Денис, шире кућиште од
Трините.
На крају, између руе Саинт-Денис, и Руе Монторгуеил, стајале су Филлес-Диеу.
С једне стране, труљење кровова и неасфалтираним закључивања Цоур дес чуда могу бити
десцриед.
То је био једини профаног прстен који је повезан са тим одани ланац конвенцијама.
Коначно, четврти одељак, који се протезао се у агломерација
кровова на десној обали, а која је окупирала западни угао
кућиште, и обале реке доле
поток, био је свеж скуп палата и хотели притисне Цлосе о базу
Лувр.
Старе Лувр Филипа Августа, да се огромна грађевина чији велики торањ окупио
о томе двадесет и три шефа куле, а не да рачунати мањи куле, изгледа из
растојање да буду садржане у готичком
кровове Хотел д'Аленцон, и Петит-Бурбон.
Овај Хидра куле, џиновске чувар у Паризу, са четири и двадесет глава,
увек усправно, са његових монструозних хаунцхес, оптерећене или смањени са шкриљци, и све
стриминг са металик рефлексијама,
престаје са предивним ефекат од конфигурације града ка западу.
Тако огроман блок, који су Римљани називали иусула, или острво, буржоаског
куће, окружена са десне и леве стране два блока палате, крунисан, онај
од Лувра, а други од стране Тоурнеллес,
граничи се на северу дуг појас аббеис и култивисаних кућишта, све
мешани и истопљени заједно у једном приказу; на хиљаде ових здања,
чији је поплочан и најављено кровова наведене на
једни другима толико фантастична ланцима, звоника, истетовирано, флутед и
украшени лол бендова, од четири и четрдесет цркава на десној обали;
мноштво крста улицама, јер граница на
једне стране, стављање узвишених зидова са квадратним кулама (које Универзитета је
округле куле), са друге стране, Сени, пресеца мостове, а имајући на груди а
мноштва чамаца, ево града Париза у петнаестом веку.
Изван зидова, неколико приградских села притисне близу око врата, али мање
бројне и расуте од оних Универзитета.
Иза Бастиље није било двадесет кућама груписаних око радознале
скулптура Цроик-Фаубин и лети буттрессес о Аббеи оф Саинт-
Антоан дес Цхампс, а затим Попинцоурт, изгубила је
усред поља пшенице, а затим ла Цоуртилле, срећан село вина продавнице; засеоку
Саинт-Лаурент са црквом чији је звоник, из далека, изгледало је да се дода
тхе указао куле Порте Саинт-
Мартин, а Фаубоург Саинт-Денис, са огромном кућишту Саинт-Ладре; изван
Монмартр капије, Гранге-БАТЕЛИЕРЕ, окружен са белим зидовима, иза њега, са
његов кредаст падине, Монмартр, који је имао
онда скоро толико цркава колико ветрењаче, а који је задржао само ветрењаче, за
друштво више не захтева ништа, али хлеб за тело.
На крају, иза Лувра је Фаубоург Саинт-Хоноре, већ значајан у том
време, може се видети истезање далеко у поље, и петит-Бретагне светлуцаве
зелена, а Марке аук Поурцеаук
ширење у иностранству, у чијем центру порастао страшних апаратура која се користи за кување
фалсификатора.
Између ла Цоуртилле и Сен Лоран, ваше око је већ приметио, на самиту
једне Високопреосвештенство чучи усред пустиње равнице, неке врсте здање које личи
из даљине а упропастио колонаде, монтиран
на подрум са свог оснивања оголила.
Ово је био ни Партенона, нити храм олимпијац Јупитера.
Било је Монтфауцон.
Сада, ако је набрајање многих здања, резиме као што смо настојали да
чини, није разбијена на уму читаоца општу слику старог Париза, као што смо
су је конструисан, ми ћемо га резимирамо у неколико речи.
У центру, на острву града, подсећа да формирају огромне корњаче,
и бацали своје мостове са плочице за ваге; као ноге од испод своје сива
љуске кровова.
Са леве стране, монолитна трапезни, фирму, густа, бристлинг, Универзитета;
са десне стране, велика полукруга града, много више измешани са баштама и
споменика.
Три блока, град, универзитетски, и град, мраморастим са безброј улице.
У свим, Сени, "Фостер-мајка Сени", како каже отац ду Бреул, блокиран
са острва, мостова и бродова.
Информације о члану огромне равнице, закрпљени хиљаду врста обрадивих парцела, посејано
са финим селима.
На левој страни, Исси, Ванврес, Ваугирарде, Монтроуге, Гентилли, са својим округли торањ
и квадратни торањ, итд; са десне стране, двадесетак других, од Цонфланс то Вилле-
Л'Евекуе.
На хоризонту, граничне брда поређани у круг попут ободу басена.
На крају, далеко на истоку, Винценнес, а седам четвороугаона кула на
југу, Бицетре и указао кула, да на северу, Сен Дени и њен Спире, да
на западу, Саинт Цлоуд и Донжон задржати.
Такав је био у Паризу који је гавранова, који је живео у 1482., посматрао из самитима
куле Нотре-Даме.
Ипак, Волтер је рекао овог града, да "пре него што Луја КСИВ., Он поседовао а
четири фино споменика ": куполу на Сорбони, Вал-де-Грејс, модерни
Лувр и не знам шта је четврти био--у Луксембургу, можда.
Срећом, Волтер је био аутор "Кандид", упркос томе, и упркос
тога, он је, међу свим људима који су пратили једни друге у дугом низу
човечанство, онај који има најбољу имао ђаволском смех.
Штавише, ово доказује да неко може бити новчана геније, а ипак не знају ништа о
уметност у којој се не припада.
Није Молијер замислити да је радио Рафаела и Мајкл Анђело-врло велики
част, називајући их "они Мигнардс њиховог доба?"
Вратимо у Париз и КСВ века.
То није било онда само леп град, то је била хомогена град, архитектонски
и историјски производ у средњем веку, хроника у камену.
То је био град, коју чине два слоја само, а романике слој и готике омотача;
за римско слој одавно нестала и раније, са изузетком Хот купатилу
Јулијана, где се још увек пробио кроз густу коре у средњем веку.
Што се тиче келтског слој, не узорака је било више да се нађе, чак и када тоне
бунара.
Педесет година касније, када је ренесанса почела да се мешају са овом јединство које је
толико оштра, а ипак тако различити је блистав луксуз својих фантазија и система, њене
дебасементс римске полукружним луковима, грчки
колоне, а готички базе, његова скулптура која је била тако нежна и тако идеално, њена
специфичан укус за арабеске и Ацантхус лишће, својим архитектонским паганизма,
савременик Лутер, Париз, била је
можда, још лепши, мада је мање хармонично оку, као и на
мисао.
Али ово сјајна тренутак трајао само за кратко време, а ренесанса није
непристрасно; није се задовољи зграда, жели да уништи, то је истина
да је потребно у собу.
Тако готичке Париз је једини комплетни за тренутак.
Саинт-Јацкуес-де-ла Боуцхерие је једва завршен када се рушење
стари Лувр је почела.
Након тога, велики град је постао више унакажених сваки дан.
Готхиц Паризу, испод које је била избрисана римски Паризу, био је избрисати са своје стране, али могу да
неко каже шта Париз је заменио?
Ту је у Паризу Катарине Медичи де на Туилериес, - у Паризу Хенри ИИ.
у Хотел де Вилле, два здања још увек у реду укус, -. Париске Хенри ИВ, на
Место Ројал: фасаде од цигле са
камен угловима, и најављено кровова, Три боје куће, - у Паризу Луја КСИИИ.
у Вал-де-Грејс: А сломљен и сквот архитектуре, са сводовима као што је на корпу
ручице, и нешто неописиво пот-
стомаком у колони, а густо засађен у куполи; - у Паризу Луја КСИВ, у.
Инвалидес: Гранд, богат, позлаћене, хладно, - у Паризу Луја КСВ, у Саинт-Сулпице.:
лопатице, чворове траку, облаци,
резанци и цхиццори лишће, све у камену, - у Паризу Луја КСВИ, у.
Пантеон: Светог Петра у Риму, лоше копирају (објекат је неспретно распламсали заједно,
која није изменила своје линије) - Тхе
Париз Републике, у Медицинског факултета: лоше грчких и римских укус,
који подсећа на Колосеум или Партенона као устав године
ИИИ., Подсећа на законе Минос, - то је
зове у архитектури ", рекао је Мессидор" укус, - у Паризу Наполеона у Плаце
Вендоме: ово је узвишено, колона од бронзе од топова, - у Паризу је
Рестаурације, на Берза: врло беле
колонаде подржава веома глатка фриз, а цео трг је и цена двадесет
милиона.
За сваку од ових карактеристика споменика налази се у прилогу је сличност укуса,
моду, и став, одређени број кућа разбацане у различитим
квартала и који очима
познавалац лако разликује и доставља са датумом.
Када неко зна како да изгледа, један сматра да је дух једног века, и физиономију
краља, чак и у звекир на вратима.
Париски данашњице је затим, постоји општа физиономију.
То је збирка узорака многих векова, а најбољи су нестали.
Капитал расте само у кућама, а шта кућа!
На стопа по којој Паризу је сада поступак, она ће се обновити сваке
педесет година.
Тако је историјски значај архитектуре се избрисати сваки дан.
Споменици су све ређе и ређе, а један изгледа да их видим постепено захватила,
због поплаве кућа.
Наши очеви имали Паризу од камена, наша синови ће имати један од малтера.
До сада су у питању модерне споменици новог Париза, ми би радо бити изузет
од помена њих.
То не значи да их не дивимо како су заслужили.
Тхе Сент-Женевјев М. Соуффлот је свакако најбољи Савојски торту која је
икада били у камену.
Палати Легије части је такође веома истакнути мало пецива.
Купола пшенице на тржишту је енглески џокеј капа, у великој мери.
Куле Саинт-Сулпице су два огромна кларинета, а форма је тако добро као било који
друге, телеграф, искривљених и гримацинг, формуларе дивљења несреће на
њихове кровове.
Саинт-Роцх има врата која, за савршенства, може се упоредити само са оном
Саинт-Томас д 'Акуин. Она је, такође, распеће у високом рељефу,
у подруму, са сунцем позлаћене дрвета.
Ове ствари су прилично диван. Фењер је лавиринт у Јардин
дес Плантес је такође веома креативни.
Што се тиче Палате Берзи, која је грчка као своје колонаде, римски у
полукружним луковима његових врата и прозори, ренесансе по својој спљоштен
свод, то несумњиво је врло коректан и
веома чиста споменик, а доказ је да је крунисан са тавана, као што никада није био
видели у Атини, лепа, равне линије, грациозно сломљена ту и тамо
стовепипес.
Додајмо да ако је то по правилу да је архитектура зграде требало би да
бити прилагођен намени на такав начин да се у ту сврху се одмах
очигледно из саме аспекта
зграде, не може бити превише одушевљени структуру која би могла равнодушно да буде -
двору краља, Веће општина, град-салу, колеџ, јахања-
школа, академија, магацин, суд-
кућа, музеј, касарне, гроб, храм, или позоришту.
Међутим, то је Берза. Зграда би требало да буде, штавише, погодан
на климу.
Овај је очигледно конструисан изричито за наше хладно и кишовито небо.
Има кров скоро раван као кровова на Истоку, која подразумева чишћење крова
зими, када је снег, и, наравно, кровови су направљени да буду преплавио.
Што се тиче сврхе, о коме смо управо говорили, он га испуњава на чудо, то је берза
у Француској јер би се храм у Грчкој.
Тачно је да је архитекта био на добар део проблема да сакрију лице сат,
који би уништили чистоће фине линије фасаде, али, на
С друге стране, имамо да је колонаде које
круговима око здање и под којим, у данима високих верских свечаности,
теорије акција-посредника и дворани трговине може да буде толико развијен
величанствено.
То су веома врхунски структура.
Додајмо количина фино, забавно, и разноврстан улице, као и Руе де Риволи, и
Не очајавајте Париза представљања на очи, када се посматра из балона, који
богатство линије, које богатство детаља,
да разноврсност аспект, који грандиозне нешто у једноставан, и неочекивано у
лепа, који карактерише проверу плочи.
Међутим, дивљења као Париза до дана може изгледати да вам, реконструишу Паризу
КСВ века, позивање пред вама у мислима; поглед на небо попреко
да изненађује шуму торњеви, куле,
и звоника; шири у центру града, отргнути на тачку
острва, пута на лукови мостова, Сени, са својим широким зелене и жуте
пространствима, више променљивих од коже
змија, пројекат јасно против азурно хоризонт готске профил овог древног
Париз.
Донесе пловак контуре у магли зимског која се ослања на његове бројне димњаци;
утопити се у дубоку ноћ и гледају чудно игру светла и сенке у том
суморна лавиринт здања; баци на њу
зрак светлости који ће се магловито обрис и узрок да изађе из магле тхе
велика глава од кула, или опет узмем да црну силуету, оживети са сенком
хиљаду акутне углова торњеви и
Габлес, и да га покренути више зупчасти него вилица ајкула против бакра боје
западне небо, - а затим упоредите.
А ако желите да примате античког града утисак са којима савремени
један не може да вас достави, попети - ујутро неких великих фестивала, испод
излазећег сунца Ускрса или Педесетница -
пењу на неки повишен тачку, одакле ти команда цео град, и да буде присутан
на буђење у звона.
Ево, у знак датом са неба, јер је сунце које даје, сви они
цркве дрхте истовремено.
Прво долазе разбацане потезима, трчање од једног храма до другог, као кад музичари
дати упозорење да су у вези да почне.
Онда, одједном, гле - јер изгледа с времена на време, као да је ухо такође поседовали!
из вида своју, - гле, расте из сваке звоника, нешто као колону
звук, облак хармоније.
Прво, вибрација сваког звона окова гледа горе, чиста и, да тако кажем,
изолован од других, у раскошни јутарње небо, а затим, мало по мало, као
они набрекнути су заједно растопити, мешају, су
изгубила у сваком другом, и амалгамисало у величанствени концерт.
То више није ништа него маса звучан вибрације непрестано шаље даље
из бројних звоника; плута, ундулатес, границе, ковитлаци изнад града,
и продужава далеко иза хоризонта заглушујућу круг својих осцилација.
Ипак, ово мора хармоније није хаос; велика и дубока као што је то, то је
није изгубила своју транспарентност, ти ево намотаја сваке групе нота која
бежи из звоника.
Можете пратити дијалог, наизменично гроб и продорна, од високих тонова и басова, ти
могу видети октаве скок од једног торња до другог, ви их гледају пролеће даље,
крилати, светло и звиждање, од
Силвер Белл, да падне, сломљена и ћопав из звоно од дрвета; вам се диве у њиховој
Усред богате гаму која непрестано уздиже и поново се пење на седам звона
Саинт-Еустацхе; видите светло и брза
белешке ради преко ње, извршавање три или четири сјајне зигзагс, и нестаје као
муње.
Онамо је Аббеи оф Саинт-Мартин, а продорна, испуцале певач; овде Груфф и
суморно глас Бастиље; на другом крају, велики торањ у Лувру, са
итс бас.
Краљевске звона палате расипа на све стране, и без релаксације,
сјајан триллс, након чега пада, у редовним интервалима, тешке потеза из
звонику цркве Нотре-Даме, што их чини светлуцају попут наковња под чекићем.
У интервалима гле пролаз звукова свих облика који долазе из
троструки прасак Саинт-Гермаине дес Прес.
Онда, опет, с времена на време, ова маса узвишеној буке отвара и даје пролаз
до откуцаја у Аве Марија која пукне напред и светлуца попут Сноп зрака оф
звезда.
Испод, у самом дубине концерта, можете збуњено разлику унутрашњост
певањем цркве, која издише кроз вибрира поре њихових
свод крова.
Сигурно, ово је оперу које се вреди проблем да слуша.
Обично, бука која бежи из Париза дању је град говори, а до
ноћи, то је град дише, у овом случају, то је град певање.
Позајмити ухо, онда, на овај концерт звоника; проширила над свим жамор пола
милиона људи, вечни алба од реке, бреатхингс бесконачно вјетра,
гроба и удаљене квартет од четири
шуме поређане по брдима, на хоризонту, као што су огромне гомиле органа
цеви, угаси, као у пола хладу, све што је сувише промукао и сувише продорна о
централног звона, и каже да ли знате
шта на свету више богати и радосна, више златних, више блистав него ово
метежу звона и звона; - од ове пећи музике, - него ових десет хиљада
дрско гласови појање истовремено у
тхе флауте од камена, три стотине метара висок, - од тога града који се више не
све сем оркестар - од ове симфонија који производи шум од
Темпест.